Old Master Paintings

1044 Hyacinthe Rigaud,

1044 Hyacinthe Rigaud, zug. 1659 Perpignard – 1743 Paris, Französischer Hofmaler Ludwigs XIV. BILDNIS DER KÖNIGIN VON FRANKREICH, MARIE-THERESE, GEMAHLIN LUDWIGS XIV Öl auf Leinwand. 118,5 x 92,5 cm. Als jüngste Tochter des spanischen Königs Philipp IV und der Isabella von Frankreich, wurde Marie-Therese am 10.09.1638 im Escorial als spanische Infantin geboren. Durch ihre Mutter erbte sie als Marie-Thérèse d'Autriche zudem den Titel Erzherzogin von Österreich. Im Kindesalter wurde sie von Velasquez porträtiert. Auf Betreiben des politisch planenden Kardinals Mazarin wurde sie 1660, 22-jährig, mit dem nur fünf Tage älteren Louis XIV de France vermählt und damit Königin von Frankreich. In dieser Rolle war sie seither Trägerin des blauen bourbonischen Lilienmantels, mit Hermelin besetzt, als Symbol der Königswürde. Von ihren sechs Kindern war ihr erster Sohn der „Grand Dauphin“, Louis de France. Ihr politischer Einfluss stand im Schatten der Zuneigung Ludwigs XIV zu dessen Mätressen De La Valliére und De Montespan. Lediglich von Madame de Maintenon, ihrer Nachfolgerin nach ihrem Tode 1683, wurde sie gewürdigt, auch hatte sie ihr Gatte Louis XIV bis zuletzt stets ehrenvoll behandelt. Ihr Enkel, Philippe d´Anjou bestieg als Philipp V den spanischen Thron. Das großformatige Dreiviertelporträt in Lebensgröße zeigt sie im blauen Lilienmantel mit Hermelinbesatz nach rechts sitzend, den Arm auf eine vergoldete Konsole gelegt. Mit der linken Hand greift sie in einige Mantelfalten. Das Miederkleid in goldfarbenem Brokat, Ärmel- und Miederbesatz in weißer Spitze. Im mittelbraunen hochgesteckten Haar ein kronenförmiges Diadem, gebunden durch ein Seidentuch, das seitlich vom Haar herabfließt. Der nach links gewandte Kopf lässt die für sie typischen charakteristischen Gesichtszüge erkennen, wie etwa der leicht bewegte längere Nasenrücken oder die leicht vortretende, volle Unterlippe, ein Merkmal des Habsburgischen Erbes. Der auf den Betrachter gerichtete Blick ist ebenso hoheitsvoll als auch mild wiedergegeben, was einerseits ganz dem Lebensschicksal der Königin entspricht, andererseits die einfühlsame, psychologisch treffende Auffassung des Malers beweist. Die Bedeutung des Gemäldes liegt nicht zuletzt in der Seltenheit von Porträts der Königin. Ein weiteres Bildnis, das sie in etwas jüngeren Jahren zeigt, befindet sich im Musée Carnavalet in Paris (Jean Nocret 1615 – 1672). Was die Autorschaft des Gemäldes betrifft, so ist von den in Frage kommenden Pariser Hofmalern vor allem Hyazinth Rigaud zu nennen. Ob es sich hier um eine Erstfassung oder eine Werkstattwiederholung handelt, kann aufgrund fehlender Vergleiche nicht eindeutig beantwortet werden, da eine weitere Version dieses Gemäldes bislang nicht bekannt geworden ist. A.R. (11804813) (11) € 5.000 - € 6.000 INFO | BID Sistrix tions.com 70 For around 6,000 additional detailed images: www.hampel-auctions.com

1045 Giovanni Battista Moroni, um 1525 Albino – 1578 Bergamo, zug. HALBBILDNIS EINES JUNGEN MANNES IN SCHWARZER KLEIDUNG Öl auf Leinwand. Doubliert. 67 x 53 cm. Verso auf dem Doublierleinen durch den Restaurator wiederholte original Aufschrift „AETATIS.SVE.27./ ANNO DE NE 1567“. Ungerahmt. Mit schwarzem Barrett, kurzem braunem Bart und weißer gekräuselter Halskrause. Der Kopf leicht schräg gestellt, der Blick in sich gekehrt und nachdenklich. Moronis malerische Auffassungsqualität tritt auch im vorliegenden Bild vollkommen zu Tage. Der hauptsächlich durch Portraits bekannt gewordene Maler war ein Schüler des Alessandro Moretto (1490/ 98 – 1554). Allerdings fand er in der Weiterführung der Portraitmalerei seit Giorgio Barbarelli Giorgione (1476/ 77 – 1510), Lorenzo Lotto (1480 – 1556) oder Tiziano Vecellio (1485/89 – 1576) zu einer neuen Portraitform: Anstelle des bis dahin überwiegend vorzufindenden Halbbildnisses zieht Moroni den Dargestellten näher an die Bildfläche heran, um ihn dem Betrachter näher zu bringen. Dabei fällt auf, dass Moronis hauptsächliche Absicht darin bestand, die seelische Stimmung des Dargestellten, auch den spontanen Moment des Augen blicks, im Bild zu erfassen. So hat er nahezu alle portraitierten Personen mit einem nur leicht geneigten Kopf wiedergegeben, etwas zur Seite gedreht. Literatur: Gertrud Lendorff, Giovanni Battista Moroni, der Porträtmaler von Bergamo, Schweizer Beiträge zur Kunstgeschichte 2, Winterthur 1933. Alexander Rauch, Die Kunst der italienischen Renaissance, Köln 1994, dort Artikel: Malerei/Moroni. (1182125) (5) (11) Giovanni Battista Moroni, ca. 1525 Albino – 1578 Bergamo, attributed HALF-LENGTH PORTRAIT OF A YOUNG MAN DRESSED IN BLACK Oil on canvas. Relined. 67 x 53 cm. Original inscription “AETATIS.SVE.27./ANNO DE NE 1567” repeated by the restorer on the reverse of the canvas relining. Unframed. Literature: G. Lendorff, “Giovanni Battista Moroni, der Porträtmaler von Bergamo”, in: Schweizer Beiträge zur Kunstgeschichte, no. 2, Winterthur 1933. A. Rauch, Die Kunst der italienischen Renaissance, Cologne 1994, herein article: Malerei/Moroni. € 25.000 - € 35.000 Sistrix INFO | BID All texts can be translated into your own language on our homepage via Google: www.hampel-auctions.com 71