205JACOB JORDAENS,1593 ANTWERPEN – 1678 EBENDA, ZUG.DER PROPHET ELIA EMPFÄNGT NAHRUNG VOMENGEL VOR DEM GANG ZUM BERG HOREBÖl auf Leinwand. Doubliert.69 x 58,5 cm.Beigegeben ein Gutachten von Alessandro Delpriori,in Kopie.Zwischen zwei in Grisaille gestalteten, gedrehten, aufquadratischen Basen ruhenden Säulen mit vergoldetenionischen Kapitellen sind zwei polychrome, von einemVelum überspannte Gestalten zu sehen, die in ihrerPolychromie dem Grisaille gegenübergestellt und inihrem Wirklichkeitsgehalt wesensechter greifbar undin ihrer Bedeutung überhöht gegenüber der scheinarchitektonischenUmrandung sind. Dargestellt wirdeine Stelle im Alten Testament (1 Kön 19, 1-8). Eliahatte gerade die Propheten Baals umgebracht undAhab berichtete dies Isebel, die sogleich Boten anElia senden ließ, die im sagten: „Die Götter sollen mirdies und das tun, wenn ich nicht morgen um dieseZeit dir tue, wie du denen getan hast“. Elia geriet inFurcht, flüchtete in die Wüste, setzte sich unter einenWacholder und wünschte den Tod herbei. Elia, hiernur in einem Lendenschurz stehend, wurde jedochzwei Mal von einem Engel mit Nahrung, hier ist einLaib Brot und ein Kelch dargestellt, versorgt, was traditionellauch als Vorgriff auf die Eucharistie gelesenwird. Danach ging er vierzig Tage und vierzig Nächtezum Berg Gottes, dem Horeb. Das Säulenmotiv kennenwir bei Jacob Jordaens bereits aus anderen Gemälden,wie dem „Triumph des Stadthalters Frederik Hendrik vanOranje Nassau“ von 1651, das im Muzeum NarodoweWarschau (Inv.Nr. M. Ob. 57) verwahrt wird. Wennauch nicht gedreht, rahmen auch die Säulen das Geschehenin der „Darbringung im Tempel“ in der GemäldegalerieAlte Meister (Inv.Nr 1012) aus der Handdes Jacob Jordaens. Vor allem aber muss als wichtigstesVorbild das Gemälde des Peter Paul Rubens mitdem gleichen Motiv im Musée Bonnat in Bayonne inFrankreich von 1625-1628 genannt werden, zu dem dasvorliegende Gemälde von Jacob Jordaens als Kopiegesehen werden kann. Jenes Gemälde ist als eineVorstudie zu einer Tapisserie zu sehen mit dem Themader Eucharistie für das Franziskanerkloster der DescalzesReales in Madrid, in Auftrag gegeben von der InfantinIsabel Clara Eugenia, Tochter des Königs PhilipIV. Die Serie von Wandteppichen ist eines der anspruchsvollstenWerke, die Rubens anvertraut wurden,sodass die Dokumente ganz klar festlegen, dass dieRolle des Meisters nur darin bestand, die Skizzen undEntwürfe zu erstellen. Die Schüler, unter denen sichdie besten flämischen und holländischen Künstler desMarktes befanden, kopierten diese in größere Kartonsund Modelle – wie auch in diesem Gemälde zusehen –, bis die monumentalen Formen der Wandteppichegewebt und nach Madrid geschickt wurden.Wir wissen, dass Rubens bereits 1626 an dieser Reihevon Skizzen arbeitete und das die fertigen Webereienzwischen 1627 und 1633 nach Spanien geschickt wurden.Das Werk wurde vom König und seiner Familieaußerordentlich geschätzt, die zudem eine privilegierteBeziehung zu Rubens hatte, da er 1625 zum Pfalzgrafenvon Spanien ernannt wurde (vielleicht aufgrund desInteresses der Infantin Isabella). Nicht weniger als 19Skizzen sind erhalten und auf verschiedene Museenverteilt, aber der wichtigste Kern ist natürlich der Pradoin Madrid. Der Rubensbozetto, der zwischen 1626und 1633 zum Elia Thema entstanden ist, befand sichin der Sammlung des Victor-Bernard Derrécagaix, derseine Sammlung samt dem Bozetto dem Museumseiner Heimatstadt Bayonne vermachte.Neben Peter Paul Rubens und Athonius van Dyck warJordaens einer der drei wichtigsten flämischen Maler,welche die Antwerpener Schule im 17. Jahrhundertprägten. Der Künstler ist für seine großen und zahlreichenszenischen Bilder der Genremalerei bekannt, diesich an Sprichwörter seines Zeitgenossen Jan Bruegheld. Ä. anlehnen, wie beispielsweise dessen bekanntesteBilder „Der König trinkt“ und „Wie die Alten summen,so pfeifen die Jungen“.Provenienz:Galerie Fischer Auktionen, Luzern, 27. Dezember1949, Lot 49, als Anthony van Dyck.Privatsammlung, Schweiz.Privatsammlung, Italien.Anmerkung:Siehe die Vergleichsabbildung der Tapisserie imMonasterio des Descalzas Reales in Madrid, diedas gleiche, seitenverkehrte Motiv zeigt. Die Maßeder Tapisserie sind 490 x 420 cm.Literatur:Vgl. Ludwig Burchard, Corpus Rubenianum, Bd. I,1968, S. 304-306 (Nr. 9b).Vgl. Julius Samuel Held, The oil sketches of PeterPaul Rubens, a critical catalogue, Bd. 1, Princeton1980, Nr. 97.Vgl. Ludwig Burchard, Corpus Rubenianum, TheEucharist Serie, Bd. 9, 1978.Vgl. Rubens, Painter of Sketches, Ausstellungskatalog,Madrid 2018, Kat. 35-41, S. 142-152.(1390661) (13)JACOB JORDAENS,1593 ANTWERP – 1678 IBID., ATTRIBUTEDELIJAH THE PROPHET FED BY AN ANGEL BEFOREHIS WALK TO MOUNT HOREBOil on canvas. Relined.69 x 58.5 cm.Accompanied by an expert’s report by AlessandroDelpriori, in copy.€ 70.000 - € 90.000SistrixINFO | BID72 HAMPEL ONLINE Visit www.hampel-auctions.com for around 7.000 additional images.
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178MEISTER VON GUEBWILLER,TÄTIG UM
180FLÄMISCHE SCHULE DES 16. JAHRHU
MONOGRAMMIST A.A.O.,FLEMISH MASTER
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230EGBERT VAN HEEMSKERCK D. Ä.,163
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232CORNELIS DE WAEL,1592 ANTWERPEN
234JAN ABRAHAMSZ BEERSTRATEN,1622 A
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237WILLEM GRASDORP,1678 - 1723Der K
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240NICOLAES MAES,1634 DORDRECHT - 1
242FRANÇOIS HABERT,TÄTIG IN FRANK
242 ASEBASTIANO RICCI,1659 BELLUNO
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Provenienz:Privatsammlung.Anmerkung
245WILLIAM JAMES,TÄTIG 1730 - 1780
Anmerkung:Succi verweist auf ein ve
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GemäldepaarHAFENBUCHT BEI AUFKOMME
248BERNARDO CANAL,1674 VENEDIG - 17
249APOLLONIO FACCHINETTI,AUCH GENAN
250APOLLONIO FACCHINETTI,AUCH GENAN
251GIOVANNI ANTONIO GUARDI (1699 -
GIOVANNI ANTONIO GUARDI (1699 - 176
GIOVANNI DOMENICO TIEPOLO,1727 VENI
Detailabbildung Lot 253JOSEPH HEINT
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FRANCESCO TIRONI,CA. 1745 VENICE -
257ROSALBA CARRIERA,1673/75 VENEDIG
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260GIACOMO GUARDI,1764 VENEDIG - 18
261GIUSEPPE BERNARDINO BISON,1762 P
CATALOGUE IIIOLD MASTER PAINTINGS -
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